Name: Michael Gatt
Wo wohnst und lebst du: Derby/Leicester
Bevorzugte Umwandlungstechniken
– 
– Chorus
– Delay
– Envelope Manipulation
Fehler! Es wurde kein Dateiname angegeben.– Fade
– Filter
Fehler! Es wurde kein Dateiname angegeben.– Panning
Fehler! Es wurde kein Dateiname angegeben.– Reverb
Fehler! Es wurde kein Dateiname angegeben.– Reverse
Fehler! Es wurde kein Dateiname angegeben.– Transposition
1. Wie würdest du die Art von Musik beschreiben, die du machst?
Sie machen es leicht, identische Merkmale eines Klanges zu entfernen, wo es nötig ist, oder sich auf einen bestimmten Aspekt des Klanges zu konzentrieren.
2. Wenn du die Genre-Kategorien benutzen müsstest, um deine Musik zu beschreiben, welche wären das?
Klangkunst
Klanginstallation
3. Welche Arten von Sounds benutzt du gerne, wenn du komponierst?
Normalerweise dissonante Klänge, aber das hängt von der Art der Musik ab, die ich komponiere. Wenn ich eine ortsspezifische Installation mache, benutze ich möglicherweise ortsspezifische Klänge, die wegen ihrer Beziehung zum Ort und nicht wegen ihrer klanglichen Eigenschaften ausgewählt werden.
4. Wieso sind diese Sounds deine Lieblingsklänge?
Ich verwende gerne dissonante Klänge, da sie keine bestimmte Skala im Kopf des Hörers vorgeben. Ich konzentriere mich auf die Textur und Bewegungen bestimmter Klänge.
5. Wie fängst du eine Komposition an oder kommst du auf eine Idee für eine Komposition? Benutzt du selbst jedes Mal einen ähnlichen Ansatz? Oder ist es immer anders?
Bei ortsspezifischen Installationen beginne ich normalerweise mit dem jeweiligen Ort und forme eine Idee auf der Grundlage seiner Geschichte und/oder seiner Akustik. Die akusmatische Musik, die ich komponiere, beginnt entweder mit einem bestimmten Klang oder einer Erzählung (die sich nicht auf einen bestimmten Klang konzentriert).
6. Welche Komponisten/Musiker sind eine Inspiration für dich?
François Bayle, Denis Smalley, Max Neuhaus und György Ligeti.
7. Was interessiert dich an dieser Musik so sehr?
Die Verwendung von Klängen aus der realen Welt.
8. Könntest du einen kurzen Ausschnitt aus einem deiner eigenen Stücke auswählen und beschreiben, wie du es gemacht hast?
Condemned (Ausschnitt au seiner Installation)
In diesem Abschnitt gibt es wenig tatsächliche Manipulation. Die meisten Klänge behalten ihre Identität und werden nur verstärkt. Die markante Klanggeste in dieser Sektion wurde mit Hilfe von Klänge mit einer Tonhöhe und Hall gemacht, um den Klang zu verlängern.
9. Was wolltest du dem Hörer in diesem Ausschnitt vermitteln?
Die Klänge, die ihre Identität bewahrten, sollen den Zuhörer erden, während die hervorstechende Bewegung im Widerspruch zum Rest des Materials klingen soll.
10. Wenn du jemandem, der gerade anfängt, ein Stück zu komponieren, einen allgemeinen Rat geben würdest, welcher wäre das? Was ist das Wichtigste, woran man beim Komponieren denken sollte?
Konzentriere dich auf die Klänge und wie sie zusammenwirken.
Wähle deine Klänge weise aus.
Denke über das Tempo der Musik nach; versuche abzuschätzen, was sich richtig anfühlt.
Hab keine Angst davor, in einem Stück Stille zu haben; du musst nicht immer etwas passieren lassen. Die Stille kann dabei helfen, den Fokus/Stimmung zu verändern.
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