Space: Environment and Architecture/Espace : Environnement et Architecture

Découvrez comment les espaces influencent et enrichissent les sons qui les traversent, et comment cela peut être utilisé en composition.

Quel Genre d’Espace?

Non, pas l’espace ! Il n’y a pas de sons dans l’espace.

Pourquoi?

Les sons sont affectés par les espaces dans lesquels ils se trouvent.

L’écho sous un tunnel — ou un pont — en est un parfait exemple.

  • Si nous nous tenons en extérieur et disons quelque chose, nous entendons notre voix s’éloigner.
  • Si nous nous tenons sous un pont, nous entendons notre voix s’éloigner, et également revenir vers nous !

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Challenge d’Écoute

Sons Proches et Sons Distants

Si nous écoutons (de façon très calme), il est possible que nous entendions ce qu’il se passe à l’extérieur de l’espace dans lequel nous sommes. Des pas peut-être, des bruits de portes, des discussions, des voitures, des oiseaux dans les arbres?

  • Fermez les yeux et tendez l’oreille. Essayez d’identifier les sons qui sont proches et ceux qui sont distants.
  • Parlez-en avec un camarade, a-t-il/elle entendu les mêmes sons que vous? Entendez-vous de nouveaux sons que votre camarade aurait cités?
  • Comment ces sons pourraient-ils changer si vous quittiez la pièce en vous plaçant dans le couloir ou à l’extérieur?

Comment l’Espace et le Type de Lieu Altèrent les Sons

Les espaces dans lesquels les sons sont produits peuvent les altérer.

Imaginez un quatuor à cordes ou un choeur de gospel jouant dans le calme d’une modeste salle de concert. Imaginez maintenant les deux mêmes concerts, mais dans la forte réverbération d’une petite église, ou d’une immense gare, ou encore dans un immense parking en plein air.

Nous sommes capables d’identifier que nous entendons une série de sons identiques, bien qu’ils sonnent extrêmement différemment dans chacun des lieux.

Comment imaginez-vous ce lieux?

Est-il large/petit, souple/dur, agité/calme, ouvert/clos?

Sons Réfléchis – Réverbération

Comme les ondulations de l’eau dans un bassin, les ondes sonores peuvent se réfléchir sur les objets.

Les objets souples réfléchiront moins le son que les objets durs.

Pensez, par exemple, à la différence entre un claquement dans vos mains dans une chambre (remplie de petits meubles), et dans une salle de bain (avec des carreaux et des objets durs).

Chambre – Espace sec

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Salle de bain – espace réverbérant

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Cet effet est appelé « réverbération » (ou « réverb’ »), et en écoutant ses effets sur les sons nous pouvons obtenir des indices sur les espaces et les lieux dans lesquels les sons sont produits.

Comment Fonctionne la Réverbération?

Dans un espace réverbérant, nous entendons un mélange du son original (qui nous parvient directement – nommé « Son Direct ») et de sa réflexion (nommée « Son Réverbérant »), qui nous parvient après avoir heurté les parois et objets environnants.

Les premières réverbérations à nous parvenir sont appelées « Premières Réflexions ». Elles nous renseignent le plus précisément sur l’espace dans lequel nous sommes.

Ces sons ne sont pas entendus séparément, mais sont fondus et combinés de façon à ce que dans les réverbérations associées aux sons originaux en affectent la qualité.

La réverbération nous donne un aperçu du volume de l’espace dans lequel nous sommes, même sans le voir.

 

Plus de Réverb’ – A / B / C / D

Le même son est répété, mais une réverbération à chaque fois plus importante y est appliquée. Entendez-vous que l’espace semble progressivement plus grand?

Fait

Les sons que nous entendons quotidiennement sont souvent influencés par un type de réverbération ou un autre.

Nous entendons un mélange de sons directs et réverbérants.

Les premières réflexions font partie des sons réverbérants. Elles nous informent sur les qualités des espaces dans lesquels nous nous trouvons.

Quelles Tailles Font Ces Espaces?

Espace A

Écoutez ce son et essayez d’imaginer l’espace dans lequel il a été enregistré.

Espace B

Quelle taille peut faire cet espace? Est-il plus large ou plus petit que l’Espace A?

Activité

Différents Espaces – Test de l’Applaudissement

Dans des espaces aux propriétés variées, les sons se réfléchissent et se reflètent de différentes façons.

Un bon moyen d’expérimenter les différences de réverbérations est d’écouter vos propres mains applaudir dans différents espaces :

  • Tenez-vous calmement dans un espace et frappez dans vos mains une fois.
  • Écoutez comment les sons se décalent.
  • Allez dans un autre lieu et répétez l’expérience.
  • En comparant les différents lieux, vous commencerez à sentir comment les sons se réfléchissent dans l’espace.

Essayez dans un salon, un couloir et une salle de bain.

Qu’est-ce qui peut impacter la réverbération, dans ces pièces, et la qualités des sons?

Pensez à la différence entre des sons produits dans une pièce vide et une pièce pleine (essayez de frapper dans vos mains dans un hall vide, puis à nouveau lorsque le hall est rempli de spectateurs).

Changements de Réverbération Dans Un Même Espace

Le fait de bouger dans une pièce peut également changer l’effet de réverbération.

Demandez à un ami de parler (ou de jouer d’un instrument) tout en se déplaçant dans la pièce.

  • Comment le son change-t-il lors de ses déplacements dans la pièce?
  • Comment sonne-t-il s’il reste dans un coin de la pièce?
  • Entendez-vous une différence s’ils se placent à l’extérieur de la pièce?
  • Est-ce que c’est la même chose quand ils sont proches ou loin?

La Réverbération Comme Manipulation

Grâce à l’utilisation d’ordinateurs nous pouvons synthétiser les effets naturels de la réverbération.

Les variables sont :

Taille de la pièce : cela modifie la taille apparente de la pièce, affectant l’échelle de l’espace dans lequel le son est produit.

Quantité de réverbération : cela affecte l’équilibre entre le son direct et réverbérant.

Amortissement (« damping ») : il modifie la réflexion de l’espace virtuel, des matériaux les plus souples (bois/tissu) aux plus durs (carreaux/béton).

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Lorsque le matériau dans lequel le mur est construit est souple (par exemple du bois tendre), les réflexions sont estompées (« high dampening »). Quand les murs sont faits en matériaux durs (comme les carreaux), alors les réflexions sont fortes (« low dampening »).

Une pièce vivante et réflective avec du « low dampening » (surfaces dures).

La réverbération est étouffée par l’addition de meubles « doux » ou souples.

Activité

Utilisez l’effet de réverbération dans le logiciel Compose with Sounds pour explorer les impacts des paramètres sur les sons.

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Astuce de Composition

L’ajout de réverbération à vos sons apporte une sensation de profondeur à votre pièce.

Lorsque vous ajoutez de la réverbération, essayez de varier les réglages que vous utilisez. Cela donnera à vos sons un type légèrement différent de réverbération et apportera une sensation bien plus complexe et convaincante d’espace et de profondeur.

Changer les Paramètres de Réverbération

Par la combinaison de réverbération et d’automation, nous pouvons donner l’impression de placer les sons plus près ou plus loin.

Passer d’une texture proche (sèche) à une texture distance (humide) peut être très efficace (ainsi que dans le sens inverse).

En utilisant la réverbération et l’écho, nous pouvons commencer à utiliser l’impression d’espace en tant qu’outil de composition.

Challenge d’Écoute

Écoutez cet exemple de son qui passe de sec à humide, puis redevient sec à nouveau.

L’effet obtenu a été créé par l’augmentation du taux de réverbération apporté au son. Comment cela a-t-il changé votre sensation de l’espace? Qu’est-ce que vous imaginez comme action correspondante?

Astuce de Composition

Utilisez l’idée et l’impression d’espace comme principal focus pour une composition. Vous pourriez utiliser des « field recordings » (enregistrements de terrain) de lieux divers et les placer de façon contrastée, OU prendre des fichiers audio et leur appliquer différents taux et types de réverbération ou d’écho.

Fait

Parfois les pièces sont pensées et composées avec un espace spécifique en tête. Elles auront généralement l’avantage d’utiliser les propriétés acoustiques de l’espace choisi et de les employer de façon musicale.

Elles sont appelées « Site-specific Works » (ou oeuvres in situ). Elles peuvent se dérouler dans un parking, une église, sous un pont, ou dans tout lieu présentant des propriétés acoustiques spécifiques pouvant être utilisées musicalement.

Tutoriel de Composition

Apprenez comment contrôler et manipuler l’espace dans « Compose with Sounds » avec ce Tutoriel de Composition sur l’Epace.

Mots-Clefs :

Diffusion, Écho