Un microson est un son qui est trop court pour être entendu de façon autonome. Il peut durer jusqu’à 1/10 de seconde. Les microsons, lorsqu’ils sont entendus ensemble, peuvent créer des sons complexes fascinants et parfois très denses. Les microsons peuvent être générés électroniquement ou basés sur des matériaux samplés.
De Micro- à Macro- Sons
Quand nous associons des microns ensemble nous créons des macrosons, des structures de sons plus larges. Ces macrosons peuvent eux-mêmes être associés en plus grandes structures.
La construction de macrosons, de cette façon, par addition de grains individuels, donne aux compositeurs un plus grand contrôle du résultat final. Le processus est grandement simplifié par la technologie numérique et électronique.
Astuce de Composition
Les processus les plus importants en musique sont :
Grains de Son
Imaginez des grains de sable sur une plage. Chacun d’eux est très petit, mais ensemble ils peuvent former des châteaux de sable et même d’immenses dunes.
Les grains de son sont exactement pareil. Ce sont des petites particules de son qui, combinées ensemble, peuvent créer de fantastiques formes et des structures nouvelles.
Il est souvent difficile pour nous d’entendre les grains individuellement tant ils sont petits.
Masses de Son
Il y a deux principaux types de masses sonores :
- Les blocs de fréquences fusionnées – créés avec des hauteurs de son très proches.
- Les textures en nuage – une masse de grains individuels qui forment une nuée et se meuvent en un même flux.
Dans les deux cas, les compositeurs créent des transformations subtiles en modifiant l’équilibre des sons dans le temps.
Blocs de Sons
Avec les blocs de sons, les compositeurs ajoutent ou retirent subtilement des hauteurs de la masse sonore.
Écoute
Exemples de ces types de pièces : « Atmosphères » de Györgi Ligeti, ou son autre pièce « Volumina ».
Textures nuageuses
Les « nuages sonores » sont structurés différemment. Ils ont une forme plus fluide que les masses sonores, dans laquelle les grains de son flottent, chacun se déplaçant librement mais dans une trajectoire commune.
Écoute
Exemples de pièces de ce type : la pièce de Xenakis « Concret PH« , ou « De Natura Sonorum » de Bernard Parmégiani.
Dans ces pièces, on peut trouver de nombreux nuages sonores individuels qui émergent ensemble ou se séparent les uns des autres.
Les propriétés des nuages, en « essains » de son, leur permettent d’apparaître de façon fluide ensemble à l’aide d’un simple cross fade.
Aux Limites de Notre Audition
Quand les sons sont en-deçà d’un 10ème de seconde (10ms), nous ne pouvons plus les entendre en tant que sons individuels.
Ces petits morceaux de sons vont au-delà des limites de notre audition. Nous ne les entendons donc plus commencer ou se terminer.
Fait
Le « seuil » est un terme employé pour décrire les limites de notre audition. Si des sons sont plus courts que notre seuil de durée, nous ne pourrons pas les entendre individuellement.
C’est aussi valable pour des sons qui sont très proches en terme de hauteur. Au-delà du seuil de hauteur (pitch), nous sommes dans l’incapacité d’entendre leurs différences.
Cette propriété nous permet de faire apparaître des sons ensemble dans une construction de masse sonore indéfinie.
