Nous utilisons, pour la transformation et le développement du matériau sonore, des outils simples mais très efficaces, et cela dans différents genres musicaux.
Développement
L’expérimentation avec la manipulation sonore mène souvent à la découverte de sons très intéressants. Mais n’oubliez pas qu’une composition, c’est plus qu’un assemblage de jolis sons !
Nous devons pouvoir identifier et choisir les meilleurs sons, et être ensuite capables de les transformer et de les modifier en les leur donnant la direction choisie.
Challenge d’Écoute
Prenons un exemple :
La Transformation dans « Voyages Abstraits » (« Abstracted Journeys »), de Andrew Hill
Voici un extrait de la pièce « Abstracted Journeys » de Andrew Hill. Dans cet extrait, un enregistrement de « feuilles mortes » est utilisé et développé.
Cette transformation est conduite sur trois étapes :
Premièrement,
A
Présentation du son original.
Deuxièmement,
B
Le son original est juxtaposé à une copie de lui-même, la copie étant transformée avec une transposition dans le grave, qui forme un son plus sombre et lourd.
Troisièmement,
C
La section conclut avec l’ajout d’autres copies transposées du son original. Cette fois en revanche, les sons sont transposés dans l’aigu, ce qui forme des textures plus nettes et piquantes.
Comment cela fonctionne-t-il?
La transformation des sons ainsi que leur organisation donne à ces exemples des directions. La section C est différente de la section A, et la transformation progressive de la section B amène les sections B et C à se connecter au cours d’un développement clair.
Fait
Cet extrait comporte d’autres sons que le son granulaire de « feuilles mortes ». Ils sont utilisés pour « initier » les transformations, et ont la fonction de point de rupture à partir duquel les sons sont transformés.
Astuce de Composition
Le principe du développement est plus efficace lorsqu’il existe des similarités entre le son original et son développement. De cette façon, le spectateur peut entendre, comprendre et reconnaître les changements.
Un développement progressif permet à l’auditeur d’entendre les modifications. Néanmoins :
- Si les changements sont trop subtils, l’auditeur ne pourra pas entendre le développement.
- Des changements excessifs peuvent perturber l’auditeur, qui pourrait ne pas comprendre l’enchaînement.
Relations entre matériaux sonores
Pierre Schaeffer explique qu’une relation doit être établie entre les matériaux sonores utilisés et leur organisation.
Il peut donc être très utile d’examiner en premier lieu les sons prépondérants pour en identifier les propriétés, puis utiliser cette information pour prévoir la structure et le développement.
Pensez à la forme des sons, et à s’ils comportent un aspect de transformation ou de progression naturellement.
Challenge d’Écoute
Exemple 1 : beurrier en porcelaine
Le Son Original – Bruit de beurrier
Description
Le beurrier produit un « tintement » net, et un heurtement final lourd.
Possibilités de Transformation
Les hauteurs des sons étant claires, une méthode de transformation évidente serait de les transposer.
Le Son Transformé
Étapes de Transformation
-
- Le son original a été présenté en premier, et le moment final plus lourd produit par le couvercle a été utilisé comme « déclenchement » pour le deuxième son transformé.
- Le son transformé a été transposé à une hauteur supérieure.
- Un son transformé supplémentaire a également été transposé et du delay y a été appliqué pour répéter le son jusqu’à ce qu’il s’éteigne.
Exemple 2 : poivrier
Le Son Original – Poivrier
Description
Le poivrier produit un son graineux et « grattant », et se répète de façon rythmique.
Possibilités de Transformation
Les sons graineux ont un fort potentiel pour créer des nuages granulaires plus développés.
Le Son Transformé
Étapes de Transformation
-
- Le son original est présenté en premier, et un espace dans le son est utilisé comme point d’entrée pour le deuxième son.
- Le son transformé a été transposé dans le grave et un delay y a été ajouté pour le faire passer d’un motif rythmique clair à un nuage plus diffus.
- Un autre son transformé a été transposé dans l’aigu, avec un delay asymétrique, créant par là un motif plus nébuleux qui s’éteint doucement.
Activité
Expérimentez en créant votre propre transformation. Commencez par télécharger dans « Compose with Sounds » la session qui contient les exemples suivants :
Fichier « Compose with Sounds » : Transformation et développement
Peut-être pourriez-vous modifier un son radicalement, en essayant d’en « boucher les trous » pour créer des connections claires et donner une direction aux transformations entre les sons originaux et les sons finaux.
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